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京剧经典唱段赏析：《徐策跑城》
首先请大家认识一下周信芳先生。周信芳（1895~1975）中国京剧表演艺术家。名士楚，字信芳，艺名麒麟童。浙江慈溪人，1895年1月14日生于江苏清江浦（今淮阴市）。父周慰堂、母许桂仙均为春仙班演员。1956年，率上海京剧院访苏演出团赴苏联莫斯科、列宁格勒等城市演出。1959年加入中国共产党。1975年3月8日逝世。周信芳六岁随父旅居杭州，从陈长兴练功学戏。七岁登台演《铁莲花》中的定生，艺名"七龄童",1906年后，随王鸿寿赴汉口演出。1907年在上海，改用"麒麟童",此后一直沿用此名。1908年到北京入喜连成社，与梅兰芳、林树森、高百岁同台。1912年返沪，在新舞台等剧场与谭鑫培、李吉瑞、金秀山、冯子和等人同台，颇受熏陶，演技渐趋成熟。1915年至1926年间，先后在上海丹桂第一台、更新舞台、大新舞台、天蟾舞台演出，排演了连台本戏《汉刘邦》《天雨花》《封神榜》等。在此期间两度赴北京、天津演出，将《萧何月下追韩信》《鸿门宴》《鹿台恨》《反五关》等戏介绍给北方观众，人称"麒派".周信芳自称是谭鑫培的私淑弟子，他的唱功基本上取法于孙菊仙、汪桂芬、汪笑侬、王鸿寿、潘月樵等前辈，他的嗓音虽显沙哑，但演唱富有感情，挺拔苍劲，气出丹田。念白清晰，讲究喷口，咬字顿挫富有音乐性，尤其是他吐字收声和润腔之技巧非一般演员所能企及。所以，他的演唱不但不以腔害字、反而有以声传情之妙。听他的唱腔，酣畅朴直、苍劲浑厚之特点十分明显，加上起伏顿挫、错落有序的念白，不带偏见和常规的歧视的话，真的叫赏心悦目。周信芳敏捷利落、准确生动的做工更是有口皆碑，其洒脱洗练的身段具有一种难得的节奏感和可贵的张扬气势。他善于通过外部动作，表达人物内心感情和思想变化，"膛蟒"、"摔袖"、"抖髯"等表演技巧在他的运用下均能深入人物的骨髓，而少有为程式而程式的卖弄。他在打击乐的运用以及在服装、化妆等方面，都在革新和创造，以其鲜明的特色汇成麒派统一的艺术风格。《四进士》《清风亭》等戏里有名的长段白口，都感人至深。他还善于在韵白中适当地运用口语，在对白中插进语助词，使人听来既铿锵悦耳，又亲切生动，富有浓厚的生活气息。（上面这段是网上复制滴！咳！~）再来说一下这段唱腔的背景，也就是整出《徐策跑城》的梗概：京剧传统戏。唐朝徐策养子薛蛟持徐策书信到韩山，搬来薛刚人马，欲反上长安。徐策闻报大喜，不顾年迈，上城观望，见薛家兵精马壮，益为欢悦，飞跑入朝，代其雪冤。该剧源于徽班，唱高拨子，通过舞蹈刻画人物性格。1877年天仙茶园京徽同台时王鸿寿演出，1916年6月3日，王鸿寿又在丹桂第一台演出此剧，已移植为京剧。周信芳受其教益，把《法场换子》《举鼎观画》及此剧编入连台本戏《大闹花灯》之中，1918年4月7日在丹桂第一台首演。民国十五年1926年10月16日在丹桂第一台首次单演此剧，以后不断加工，成为麒派代表剧目之一。这段唱腔，就是徐策到金殿启奏唐王时路上的一段唱，周信芳先生整个过程都载歌载舞，似乎掩饰不住内心的喜悦，让观众看起来，老眼昏花的徐策仿佛吃了一剂仙药一般！唱、念、舞把徐老太师的欢欣之情表演的淋漓尽致，听完周信芳先生的这段唱犹如喝完一碗刚烈的烧酒一样，酣畅淋漓，有一种说不出的痛快！得吧得，得吧得半天了，不说了贴下唱词，这段唱腔因为是周信芳先生的电影资料，所以没有字幕，我给大家找来，贴在这儿！
湛湛青天不可欺，是非善恶人尽知。血海的冤仇终须报，且看来早与来迟。薛刚在阳河把酒戒，他爹娘寿辰把酒开。三杯入肚出府外，惹下了塌天大祸灾。打坏了天佐伤天佑，张泰的门牙打下来。太庙的神像俱打坏，太子的金盔落尘埃。俱家绑在西郊外，三百余口把刀开。如今韩山发人马……（念白）韩山发来三千七百人和马，薛蛟、薛奎、薛刚！（唱）青龙会还有八百兵。前面已是金銮殿，急急忙忙去见君。老夫上殿奏一本，一本一本往上升。万岁准了我的本，君是君来臣是臣。万岁不准我的本，紫禁城杀一个乱纷纷。往日行走走不动，今日行走快似风。三步当作两步走，两步当作一步行。急急忙忙朝前奔，（念白）噢！嗬嗬嗬嗬嗬嗬嗬！（唱）老夫上殿把本升。
京剧经典唱段赏析：《法门寺》
今天请大家欣赏的是1994年7月开始，2002年8月结束的京剧精粹音配像工程里的一个段子，这段唱腔是经典马派名剧《法门寺》的一个唱段。（郿邬县在马上心神不定）。好！先认识一下录音演出的艺术家马连良大师！马连良，男，京剧老生。字温如。回族，回回名尤素福。北京人。马连良成名于20年代，享誉数十年不衰。他的演唱艺术世称"马派",是当代最有影响的老生流派之一。马连良在师法众多前辈艺人的基础上，独出心裁，加以融会贯通，形成了具有鲜明个人特色的完整表演体系，"美"是它的核心。属于马派的传统剧目尤多，《甘露寺》《群英会?借东风》《清官册》《一捧雪》《九更天》《四进士》《梅龙镇》《御碑亭》《十道本》《坐楼杀惜》《清风亭》《三娘教子》《三字经》《汾河湾》《武家坡》《桑园会》《范仲禹》《白蟒台》《火牛阵》《胭脂宝褶》《焚绵山》《渭水河》《状元谱》《断臂说书》《宝莲灯》《珠帘寨》《铁莲花》、《打严嵩》《广泰庄》《三顾茅庐》《法门寺》《打登州》《南阳关》《定军山》《阳平关》等。非马派剧目而能唱出马派特色的如《失?空?斩》、《辕门斩子》《捉放曹》《乌盆记》《骂曹》《四郎探母》《连营寨》等。还有许多配角戏，如《玉堂春》的刘秉义、《英杰烈》的王大人、《胭脂虎》的李景让等，由马演来，亦独具特色。马派弟子和私淑者很多，较着名的有言少朋、周啸天、王和霖、梁益鸣、迟金声、张学津、冯志孝等再来认识一下影像演出的张学津老师！张学津，男，北京京剧院老生演员，生于1941年，北京市人。是京剧大师张君秋之子。他自幼受家庭熏陶，7岁开始学戏。拜陈喜光为师学娃娃生。1949年考入北京艺培学校（即北京市戏曲学校），他曾师从王少楼、陈少武学老生，宗余派，1959年毕业后，到荀慧生京剧团任演员。1961年又调入北京市戏曲学校实验京剧团，1962年拜马连良为师，成为马派优秀继承人，演出马派剧目《借东风》、《赵氏孤儿》、《清官册》、《甘露寺》等。1964年演出京剧现代戏《箭杆河边》。1969年奉命调至上海京剧院，1976年排演现代戏《铁流东进》。1979年随上海京剧团赴联邦德国、比利时、卢森堡、英国、荷兰等国访问。1980年后，又陆续排演现代戏《刑场上的婚礼》、新编近代史剧《谭嗣同》等。1982年调回北京京剧团。张学津台风潇洒大方，演唱舒展酣畅，念白清晰自然，有较强的塑造人物的能力。表演深得马派神韵，唱腔融"余"、"马"两派于一体。六十年代《箭杆河边》是其成名作。八十年代末的《画龙点睛》为其赢得极高的声誉。近年来的音配像中，几乎所有的马派戏均由其包办。所获奖项：第二届梅花奖，1998年美国纽约林肯艺术中心为其颁发亚洲最佳艺术人表演奖。然后大家看一下整出《法门寺》的大概剧情：一名《郿坞县》，又名《朱砂井》，常与《抬玉镯》连演，总名《双娇奇缘》。系生、旦、净、丑各展所长的合作戏。明朝正德年间，生员宋国士家贫，无奈将儿子宋兴儿雇与财主刘公道为奴。傅朋是富家子弟，到孙家庄偶遇孙玉姣，以玉镯为信物。刘媒婆正巧看见，刘媒婆贪图银钱为孙玉姣说谋，拿去孙的绣鞋，被其子恶棍刘彪偷去，讹诈傅朋，被刘公道拦挡。当晚刘彪欲到孙家庄找孙玉姣，误将孙玉姣房中孙的舅父舅母杀死。将人头丢在刘公道院中以嫁祸。刘公道派宋光儿掩埋，又怕宋光儿泄露为其惹来祸事，就将宋光儿杀死在井内。孙家报官，在公堂上知县赵廉看到孙的玉镯，问其故，玉姣以实告之，赵便认定为奸杀案，将孙傅二人收监。无奈找不到人头，就安排二人见面，命师爷前去偷听二人谈话，才知判错了。正在为难之际，刘公道前来报案，言说宋兴儿盗物逃走。赵以为自古奸盗相，连便将宋光儿认定为杀人凶手，并连夜拘捕宋国士及其女宋巧姣，命其交出兴儿。巧姣认为其弟尚幼，不可能做出此事，在堂上质问赵廉，赵无言答对，便将巧姣以顶撞官府之罪收监，并威胁要革去宋国士的秀才功名。在监中巧姣遇到玉姣，才知同是一案中人。巧姣细细盘问了玉姣，知道刘媒婆拿去绣鞋后再无信息。又从为玉姣送饭的傅家苍头口中得知，刘彪用绣鞋讹诈傅朋之事与刘彪平日行径。玉姣此时才想起凶案发生后，她房中遗下了她送给媒婆的绣鞋。致此真相大白，宋国士用傅家所赠之银赎出巧姣。巧姣为替父伸冤，找回幼弟，也为了帮助傅朋与玉姣，在九千岁刘瑾陪太后法门寺降香时喊冤。在佛殿中，巧姣将前因后事细说一遍，刘瑾一时兴起又为太后所嘱，命赵廉复查此案。赵廉此时才恍然大悟，并抓到刘公道等一干人犯审问明白。最后判决刘彪、刘公道斩，刘媒婆杖三十。奉太后旨，以孙玉姣、宋巧姣二人赐婚傅朋。这是赵廉带众人犯去见九千岁刘瑾时路上的一段唱腔！咳！没得说了！用几个成语形容吧！苍劲醇厚，新颖细腻，流畅华美，气口巧妙！仔细品位一番即被马老的艺术折服得五体投地！
京剧经典唱段赏析：《四郎探母》
认识一下今天的这位京剧表演艺术家，耿其昌老师！耿其昌，男，京剧老生。生于北京。1958年考入中国戏曲学校，1966年毕业。开蒙老师为陈斌雨先生，在戏校时曾先后受到雷喜福、贯大元、王连平、茹富兰、宋继亭、郭仲霖等着名京剧前辈的亲授。八年戏校严格、规范的训练，使耿其昌在文武两个方面都打下了雄厚坚实的传统基础。毕业之后，又先后向王瑞芝、王金璐、叶盛长、于世文、李世霖、刘曾复、陈大濩等京剧前辈学习。1968年分配到北京京剧团《沙家浜》剧组，担任乙组郭建光一角。同时扮演《智取威虎山》一剧中的主人公杨子荣。1978年调到中国京剧院。耿其昌宗法余（叔岩）派，兼学其他流派的精华。演唱风格婉约、豪放兼而有之，朴素大方、韵味醇厚。表演上注重人物性格的刻画，气质好，风格新，能文能武，引人注目。《瘦马御史》一剧参加了2001年12月在南京举行的第三届中国京剧节，获得金奖，耿其昌同时获得个人表演一等奖--优秀表演奖。可以这么说吧，耿其昌是我国京剧艺术宝库中不可多得的余派老生表演艺术家！今天请大家欣赏的他的本工戏《四郎探母》中的一段："杨延辉坐宫院"!老规矩，先请老几位熟悉一下这部戏的基本剧情：杨家将的故事，相信大家都非常熟悉吧？这出戏就是其中的一个小故事，杨四郎被擒在番邦，为保全性命，将自己的姓名改换，将"杨"字，拆"木易"二字为名，萧太后见其生得仪表堂堂、文武双全，就将其招赘为婿！后辽国大摆天门阵，宋派出杨六郎前去破阵，后其母佘太君押粮草也来至沙场，杨四郎闻听此消息，十五年的辛酸，十五年的乡愁全都涌上心头，一心想去探望老母，故事就围绕在四郎探母的前前后后发展开来！今天咱欣赏的这段唱是，整出戏中的第一个唱段，也是最为重要的一段，唱腔委婉动听！西皮慢板娓娓道来，流水板催人泪下，可谓是京剧老生唱腔中经典的经典！如此精彩的唱段，再加上耿其昌老师纯厚、高亢、婉转的嗓音，无不让听者沉醉，让观者痴迷！
京剧经典唱段赏析：《甘露寺》
赤壁大战后，刘备借东吴的荆州不还，周瑜向孙权献计，以其妹孙尚香为饵，设下美人计，诱刘备来京口联姻招亲，趁机扣为人质，以讨还荆州。诸葛亮将计就计，使孙刘联姻弄假成真，使东吴赔了夫人又折兵，京剧，《甘露寺》唱的就是这段故事。《劝千岁》是《甘露寺》中最为经典的唱腔，是东吴元老，孙权的岳父乔玄苦劝孙权不要对刘备一行人妄动杀机的唱腔。本文中节选的一段是1991年春节联欢晚会中的节目，由马长礼、辛宝达、耿其昌、言兴朋四人联唱，整段唱腔如行云流水一般，既有马派唱腔的干板咄字，又有言派唱腔的余韵悠长，更有余派唱腔的曲折自如，还有高派唱腔中的高亢洪亮，欣赏完这一段唱腔犹如饮完一杯香醇无比的浓茶，酣畅淋漓，回味无穷。好了，不多说了，请大家一起来欣赏这一段由四大须生带来的脍炙人口的《劝千岁》唱词：
（乔玄）（西皮原板）劝千岁杀字休出口，老臣与主说从头。刘备本是帝王的后，汉帝玄孙一脉留。他有个二弟（流水）汉寿亭侯，青龙偃月神鬼皆愁；白马坡前，延津口，斩过颜良诛文丑，在古城曾斩过老蔡阳的头。他三弟翼德性情有，丈八蛇矛惯取咽喉；鞭打督邮他气充牛斗，虎牢关前三战过吕温侯；当阳桥前一声吼，喝断了桥梁水倒流。他四弟子龙常山将，盖世英雄冠九州；长坂坡救阿斗，杀得曹兵个个愁。这一班武将哪个有？还有诸葛用计谋。你杀刘备不要紧，他弟兄闻知是怎肯罢休！若是兴兵来争斗，曹操坐把渔利收。我扭转回身奏太后，将计就计结鸾俦。
京剧经典唱段赏析：《二进宫》
《二进宫》本是折子戏《大?/span>探?/span>二》（《大保国、探皇陵》、《二进宫》）中的最后一折，先请大家大体了解一下本剧的故事情节：徐延昭（孟广禄饰）、杨波（于魁智饰），因初次力谏李良摄位事，李后（李胜素饰）执拗不听，故探皇陵后，复二次入宫，竭诚奏导。时李后适因其父封锁朝阳，间隔内外，渐露篡夺之谋，以是心亦回悟，深知徐、杨忠诚，可托六尺之孤。且其威望骨鲠，足以慑服国丈。遂欲将幼主托付徐延昭，命其谋策万全，以固明室社稷。徐延昭力保杨波智勇双全，公忠可托，足使国丈不生反侧之心。后从其议，三人遂在宫中对天立誓，共保冲帝。卒使李良逆谋隐消，明社渐安，皆徐、杨二人百折不回，婉转谏奏之功也。然后之立地悔悟，从善如流，其明决亦有足多者。本文节选的是《二进宫》剧中最为经典的三人联唱片断，同时也是当今京剧界最具代表性的三位艺术家的表演，真可谓是经典中的经典，整段唱腔既有李胜素梅派青衣的高贵华丽、又有于魁智老师独具特色的老生唱腔，更有孟广禄裘派花脸的荡气回肠。尤其是到了三人跪唱的那一段时，一句紧似一句，一句胜过一句，让听者酣畅淋漓，让观者目不暇接。好了，不多说了，请大家欣赏这段行云流水般的《二进宫》三人联唱。唱词：
（徐）怀抱着幼主爷把国执掌。（杨）为什么恨天怨地颊带惆怅所为哪桩？（李）并非是哀家颊带惆怅，都只为我朝中不得安康。（杨）我朝中有什么祸从天降？（徐）你就该请太师父女们商量。（李）太师爷心肠如同王莽，他要夺我皇儿锦绣家邦。（徐）太师爷娘娘的父，他本是皇亲国丈。（杨）未必他一旦无情起下了篡位的心肠，太师爷忠良！（李）你道他无有篡位的心肠，为什么断了水火封锁昭阳为的是哪桩？（杨）臣七月十三也曾把三本奏上，国太偏偏要让。（徐）你言道大明朝有事无事不用徐杨二奸党，赶下朝廊龙国太自立为王。（李）开言来叫一声定国将，哀家言来且听端详，你保太子登龙位，封你一字并肩王。（徐）老臣年迈难把国掌，要保国还有兵部侍郎。（李）徐皇兄年纪迈难把国掌，转面来叫一声兵部侍郎。你保太子登龙位，你的名儿万古扬。（杨）吓得臣低头不敢望，战战兢兢启奏皇娘，臣昨晚修下辞王本，今日里进宫来辞别皇娘，望国太开恩将臣放，放臣还乡落得个安康。（李）他二人把话一样讲，倒叫哀家无有主张，无奈何抱皇儿跪在昭阳。（徐）吓坏了定国王（杨）兵部侍郎！（徐）自从盘古立帝邦，（杨）君跪臣来臣来不敢当。（李）并非是哀家来跪你，为的是我皇儿锦绣家邦。（徐）兴家邦来兴家邦（杨）臣有一本启奏皇娘（徐）昔日里有一个李文李广，（杨）弟兄双双保定朝纲，（徐）李文午门带箭丧，（杨）伴驾山前又收李刚，（徐）收了一将损伤一将，（杨）一将倒比一将强。（徐）到头来保太子登龙位，（杨）反把那亚父李广斩首在法场（徐）这都是前朝的忠臣良将，（杨）哪个忠良又有下场。（李）有下场来无下场，且听哀家说个比方，昔日里有一个潘老丞相，李氏夫人替了皇娘，紫竹林内生太子，他的名儿万古扬。（徐）困龙思想长江浪，（杨）虎落平阳想奔山岗。（徐）事到你头来想一想，（杨）谁是忠良哪个是奸党。（李）二卿不把国来掌，哀家跪死在昭阳！
京剧经典唱段赏析：《锁麟囊》
请大家一起跟我来欣赏程派的经典名剧《锁麟囊》当中脍炙人口的一段《一霎时》，老习惯，先请大家了解一下故事梗概：登州富家之女薛湘灵出嫁，花轿于途中遇雨，桥人送入春秋亭暂避；彼时载着贫女赵守贞的另一架花轿也避入其中，因亭间狭小，从人便退到别处，仅留二女独对，薛湘灵听闻赵守贞哭声隐隐，便问之何故，贞只叹贫贱夫妻百事哀戚，前程堪忧。湘灵仗义怜惜，从嫁资中取内贮珠宝之锁麟囊相赠，雨止，二人别去。六年后，洪水洗劫登州，湘灵与家人失散之后逃难到了莱州，为求生计，只好在当地绅士卢家为奴。一日陪刁蛮小公子天麟在夫人曾嘱勿上的小楼下游戏，公子却故意将球抛入小楼上，逼薛取球，湘灵不得已而为之，却见己当日赠贞之锁麟囊供在香案上。不觉悲泣。原来卢夫人即赵守贞，当年夫妻两个便是凭着锁麟囊内含之物迅速起家，如今既知湘灵为赠囊之人，好生感慰，敬如上宾，并助其寻得母、丈、子、夫，终于合家团聚，两家亦结为百年之好。众所周知，程派声腔艺术，是京剧艺坛中的璀灿瑰宝，是戏曲音乐遗产中的精华，它深沉、含蓄、柔中见刚，行腔既有小桥流水般的幽咽婉转，又有开合断续间的精巧雅致，无与伦比的程派艺术，使当今海内外，都盛开着程派艺术之花，绚丽多彩，琳琅满目。本文节选的这段《一霎时》是由当今着名张火丁老师演唱的，张火丁老师是杰出的程派声腔传人，她自幼酷爱京剧，尤爱程派。15岁时弃评改京，独闯京城求艺，1986年考入天津戏曲学校京剧科，工青衣，师从渠天凰（渠天皇）、张芝兰、李近秋等老师，学习了《四郎探母》《三娘教子》《玉堂春》《贵妃醉酒》《断桥》《思凡》《春秋配》等。后又师从孟宪荣（孟宪嵘）老师，学习了程派名剧《锁麟囊》。好了，不多说了，请大家一起欣赏这段幽咽婉转、如哭如诉的《一霎时》。唱词：
（薛湘灵）：一霎时把前情俱已昧尽，参透了酸辛处泪湿衣襟。我只道铁富贵一生注定，又谁知人生数顷刻分明，想当年我也曾撒娇使性，到今朝哪怕我不信前尘。这也是老天爷一番教训：他教我，收余恨、免娇嗔、且自新、改性情，休恋逝水，苦海回身，早悟兰因。可怜我平地里遭此贫困，遭此贫困！我的儿啊！把麟儿误作了自己的宁馨。
京剧经典唱段赏析：《珠帘寨》
今天请大家欣赏的是当今着名京剧老生，有中国京剧界第一老生之称的于魁智老师为大家带来的传统京剧《珠帘寨》中的经典名段《昔日有个三大贤》。本剧取材于杂剧《紫泥宣》和《残唐五代史演义》。黄巢起义，唐僖宗逃至美良川，派程敬思到沙陀李克用处搬兵。李克用记恨曾因失手打死国舅段文楚而受谪贬，不肯发兵。程敬思与李克用的大太保李嗣源商议，知道李克用惧内，遂程去求李夫人刘银屏，串联李的二位夫人挂帅，传令发兵。并反将李克用点为前战先行官，且又故意提早点卯，使李克用误卯，当场几欲正法，以羞抑之。李克用兵行至珠帘寨，遇到周德威挡路，刘银屏激李克用出战，李克用与其比试，不分胜负，又比试箭法，李箭射双雕，周心服归降，成为李克用的第十二太保。《珠帘寨》或称《竹帘寨》，与《沙陀国》一戏，同出一事，惟一为散剧，一为全本。昔日徽汉班中，本由《解宝收威》一戏。为京剧大师谭鑫培、杨宝森等代表剧目。原李克用是净角，只演《沙陀搬兵》一折。谭鑫培以老生扮李克用，重加编演。余叔岩、马连良均继承演出。言菊朋又增加《烧宫》一折。该戏前半部分以唱工为主，后半部分为靠把戏，对做功要求极高。如今已少有京剧演员能演全本此剧。再请大家来认识一下于魁智老师，京剧老生演员，回族。1978年7月，他在16岁时毅然放弃沈阳京剧院的工资待遇，站立了十多个小时的火车，到北京投考京剧最高学府--中国戏曲学院。进学院后他得到了叶蓬、李世霖、王世续、孔雁、何金海、刘福生等教授的亲传，在学习杨派（杨宝森）剧目为主的同时，兼学了多出文武老生传统戏，1982年以各门功课全优成绩毕业，并同时被中国京剧院一团选入。在一团，他先后得到过袁世海、杜近芳、李世济、孙岳、冯志孝、刘长瑜、杨春霞等前辈艺术家的提携合作，更得到李鸣盛、茹元俊、曹韵清、祝元昆等名师传授杨派、李派（李少春）剧目--《奇冤报》、《响马传》、《野猪林》等。从1987年开始红了起来，成为喜欢京剧的人们心中的明星，成了不喜欢京剧的人们眼里的名人。于魁智老师的嗓音醇厚，扮相清俊，于魁智通过多年的不断学习和舞台实践，在继承传统京剧唱法的基础上，吸收了声乐在气息运用和发音位置上的科学方法，融会贯通，形成了自己收放自如、高低不限的演唱风格，被誉为"最具票房魅力的青年文武老生","中国第一老生"等。京剧表演艺术家袁世海先生曾说："于魁智就是于魁智，永远替代不了。"有人说于魁智扮相好，嗓音好，天生就是一块搞京剧的料。殊不知，这世界上比他扮相好、比他音质好的人多得是。于魁智之所以有今天的成就，完全在于他的努力与付出。大学期间，到练功房，他总比别人早；一般人毕业时只学会10多部戏，他却学会了20多部。由于努力，他到中国京剧一团后，得到了众多名家的提携。他学到的也不是京剧的皮毛，而是精髓--做人，他欣赏搭档、梅派演员李胜素"为人很低调，从不张扬，艺术上又很认真",这也是他自己做人的标准。正是因为以上这些特点和做人的标准，才会有别人对于魁智老师这样的一句评价："如果说当今京剧界只有一个人能自成一派的话，那这个人一定是于魁智。"好了不多说了，下面就请大家一起欣赏这段脍炙人口的《昔日有个三大贤》。唱词：
【西皮导板】昔日有个三大贤，【原板】刘关张结义在桃园。弟兄们徐州曾失散，古城相逢又团圆。关二爷马上呼三弟，张翼德在城楼怒发冲冠。耳边厢又听【流水】人呐喊，老蔡阳的人马来到了古城边。城楼上助你三通鼓，十面旌旗壮壮威严。哗喇喇打罢了头通鼓，关二爷提刀跨雕鞍。哗喇喇打罢了二通鼓，人有精神马又欢。哗喇喇打罢了三通鼓，蔡阳的人头落在马前。一来是老儿命该丧，二来弟兄得团圆。贤弟休回长安转，就在这沙陀过几年，落得个清闲。
经典京剧唱段赏析：《铡判官》
先请大家了解一下本剧的大体剧情：《铡判官》又名《探阴山》，宋仁宗大放花灯，与民同乐。有女子柳金蝉随家人逛灯中途失散，踽踽独行，被无赖李保诱至家中，强奸逼死，移尸颜查散门首卸祸。地方不察，逮颜查散于案。包拯审问时，颜查散极口呼冤。包拯以颜查散书生，不类杀人者，乃下阴曹，令判官查生死簿。簿上注明柳金蝉因看灯为颜查散奸毙。包拯终不信，私访至阴山，得柳金蝉冤魂而问之，始知凶手为李保，而判官为李保之母舅，徇私舞弊，擅改生死簿。包拯大怒，立令判官改正。判官不认，竞至与阎罗相骂，包拯怒铡之。回至阳世，释颜查散，铡李保了案。再和大家一起来认识一下当今杰出的裘派花脸传人，孟广禄。孟广禄（1963-），天津青年京剧团花脸演员，1963年生于天津。自幼考入中国戏曲学校，从孙盛文、王泉奎、张洪祥学铜锤花脸，打下坚实基础。1981年毕业后，入天津市戏曲学校进修班，1984年转为天津市青年京剧团，任演员。在此期间又得李荣威、夏韵龙的教益，1987年拜钳韵宏为师，并得方荣翔喜爱，收为入室弟子，后又向李长春学艺，技艺大进。曾拜裘派传人王正屏为师。孟广禄的嗓音洪亮高亢、气力充沛、行腔委婉细腻、韵味醇厚，颇具方荣翔之神韵，是一位深受观众喜爱的青年花脸演员。他曾先后荣获全国中青年京剧演员电视大奖赛最佳演员奖、梅兰芳金奖、文华表演奖和中国戏剧梅花奖、2000年全国优秀青年演员评比展演荣誉奖等。1994年被中国京剧艺术基金会推荐为"中国京剧之星".客观地说，孟广禄的先天条件并不出色，无论是身材或是嗓音，但是，他的执着和勤奋成就了他的声名。其实，太多被称做"家"的前辈，他们的自身条件也不是最出色的，贵在用全部的心力以求"精诚所至".孟广禄的《铡美案》，结尾的那段散板曾被人讥为"妩媚花脸"的典范，但他的处理是人性化的，绝无卖弄技巧或标新立异之嫌。更可贵的是，他在一片争论声中坚持了下来，这就是大家之气。值得一提的是，本剧中有一个核心的唱段，相信大家都并不陌生，那就是《扶大宋锦华夷赤心肝胆》，其中孟广禄精彩的演唱绝对称得上是荡气回肠。这个唱段先是由一句二黄导板开始，然后接回龙，然后再是平中见奇的原板，这种节奏和板式，在很多的花脸唱段中都能找到。如《连环套》中的窦尔敦的唱段《将酒宴摆至在聚义厅上》，《锁五龙》中单雄信的唱段《号令一声绑帐外》等等，好了不多说了，请大家欣赏这出精彩的《铡判官》。
京剧经典唱段赏析：《贺后骂殿》
故事梗概：宋太祖赵匡胤死后，弟赵光义继承帝位。贺后以丈夫死因不明，乃使长子德昭上殿质问，赵光义怒欲斩侄，德昭撞柱而死。贺后乃携次子德芳上殿，历数光义之过，光义理屈谢罪，赐贺尚方宝剑，封为太后，人养老宫，且加封德芳为八贤王。演员简介：严阵饰赵光义江汁饰贺后严阵，男，出生：1972年，农历壬子年，京剧老生。他的妻子李洁是梅派青衣演员。1981年考入江苏省戏校，1988年分配到江苏省京剧院，曾在第三届中国京剧优秀青年演员研究生班深造。他兼攻余、言两派，气质高雅，文武兼备，唱念纯正，可塑性强。演出剧目包括《野猪林》、《打金砖》、《古城会》、《卧龙吊孝》、《打登州》等。1995年在首届中国京剧艺术节获得程长庚铜奖的《西施归越》中饰范蠡一角。江汁，女，1977年11月出生，出身梨园世家，江苏省京剧院青年程派演员。自幼喜爱京剧艺术，唱腔功力深厚，幽咽婉转，深得程派艺术真谛。
京剧经典唱段赏析：《白帝城》
今天请大家欣赏的是欧阳中石老先生带来的奚派名剧《白帝城》中经典唱段"实指望下江东".【京剧剧目】故事见《三国演义》。又名《永安宫》。言菊朋、奚啸伯代表作。刘备为关羽报仇与东吴交战，兵败后奔往白帝城，羞愤得病，不能痊愈，急遣人至成都请丞相诸葛亮俩病榻前听受遗命，刘备托孤而死。欧阳中石，老人应该首先说是一名造诣极深的书法家，学书先从师武岩法师，后又师从吴玉如。从唐碑入手旋即转临北魏诸墓志；后亦曾涉足于篆、隶、甲骨、金文，尤于欧阳询诸碑临池举国专。常作行书，从法二王，而又取势于王。草书以王羲之、孙过庭为宗，亦得益于黄、祝点法。书风妍婉秀美，潇洒俊逸。作品多次入选国内外重大书法展览及在报刊发表，或被美术馆、博物馆收藏。另外，老人自幼酷爱京剧艺术，在文革以前的一年，年轻的中石先生在朋友家里玩儿，当时朋友家里有客人，主人在里屋会客，中石先生就在客厅里等着。因为是熟人，中石先生也很随便，打开了客厅里的唱片机，当时放的就是奚派的名剧，中石先生就不自觉的跟着哼了起来，后来唱到得意处，干脆放开嗓子唱了起来。这时，他朋友和一位中年人从客厅里出来，那位中年人就是奚啸伯先生。奚先生感觉中石先生唱得很好，结果就收他为徒弟了。欧阳中石先生是奚先生的第一个徒弟，也是唯一的徒弟，后来文革期间，奚先生被迫害而亡！中石先生曾长期协助奚啸伯先生工作，对"奚派"艺术的完善有着重要的贡献。同时，他还把京剧作为一门学问，举凡京剧的历史渊源、音韵、各派艺术特色及表演实践等都有专门的研究，创获颇丰。其见解刊载于各种报刊、文集。中石先生的奚派唱腔可以说是得到了奚先生的真传，听来如珠落玉盘，优美至极！贴一段欧阳中石先生的唱段，以此来祝愿老人长命百岁，福寿康宁！
京剧经典唱段赏析：《定军山》
谭元寿老先生的《定军山》中的名段"这一封书信来得巧"!闲言少叙，先来剧情！《定军山》取材于《三国演义》第70和71回，是讲三国时期蜀魏用兵的故事。建安廿年，即公元215年，曹操平汉中，并派大将夏侯渊、张合等留守，驻兵定军山和天荡山各隘口。刘备趁曹操立足未定，同年率将进兵汉中，老将黄忠打败了驻守天荡山的张合后，又奋勇取定军山，经法正指点，夺得定军山以西的挡箭牌山的山头，踞高临下，直取夏侯渊，夏措手不及，被黄忠腰斩，从而夺得了定军山。一名《取东川》，又名《一战成功》。情节不尽同。汉剧、川剧、滇剧、徽剧、秦腔、晋剧、同州梆子、粤剧均有此剧，河北梆子有《葭萌关》。《定军山》同时有是我国第一部电影，当时是谭鑫培先生主演黄忠，是一部黑白无声电影。而中国的第一部彩色有声电影是梅兰芳先生主演的《生死恨》！这不能不说是京剧的荣耀，也是谭、梅两个京剧世家的荣耀！谭元寿（1928~）京剧武生、老生。北京人。谭富英的长子。出身梨园世家。曾祖父谭鑫培为京剧老生谭派创始人，祖父谭小培、父亲谭富英均继承谭派。谭元寿是当今谭门的代表人物。1938年谭元寿入富连成科班元字科，从雷喜福、王喜秀、张连福、刘盛通、宋继亭等学老生；从王连平、沈富贵、茹富兰、钱富川等学武生，受到严格的基本功训练。1945年结束科班生活，曾为荀慧生"挎刀"、参加裘盛戎的班社。1947年谭元寿和杜近芳在北京合演《红鬃烈马》，获得好评。1949年曾自行挑班。1954年参加北京京剧团。1984年参加中央电视台春节联欢晚会表演《定军山》，2006年参加央视春节戏曲晚会。他功底扎实，文武兼备。他较全面地继承了谭派的艺术风格，又借鉴了余派传人李少春的表演，是一位文武兼备的京剧老生。在半个多世纪的舞台实践中，具有自己丰富的创造。这段唱腔开始时的那几句念白，谭老念得扎实有力，节奏分明！唱腔中把谭派犹如淡云遮月般的韵味演绎得淋漓尽致！另外发表一下个人观点，我认为谭老的儿子谭孝增和孙子谭正岩的唱腔远远不及谭老的韵味浓厚，这二人的唱，好听是很好听，但是显得高亢明亮，没了上几代谭老"云遮月"的韵味！
京剧经典唱段赏析：《文昭关》
取材于小说《列国演义》。楚平王斩伍奢，又追捕其子伍员。伍员逃出樊城，投奔吴国。楚平王在各处悬挂图像，缉拿伍员。伍员被阻昭关，幸遇隐士东皋公，将其藏在家中，一连数日，计无所出。伍员辗转反侧，不能成眠，一夜之间，须发皆白。东皋公见此情景，乃设计让友人皇甫讷假扮伍员出关，故意让官吏拿获，使伍员乘隙逃走。本文节选的是两位京剧小神童联袂演绎的"一轮明月",这段唱非常吃功夫，两位小家伙唱得不温不火，气口独到，功力深厚！我本人比较喜欢小陶阳，他小小年纪颇具大家风范，有一次和郭德纲的德云社合演《赤壁之战》，陶阳饰演关老爷，有一位演员忘词儿了，小陶阳在一边小声提醒了一句，当时台下一个满堂好！刘小源的演出没怎么看过，只看过在票友大赛里的《定军山》，唱、念、做都非常到位！可以说，中国京剧再多一些小陶阳、刘小源肯定大有希望！另外，说点细节，本文节选的是杨派的《文昭关》，这是杨宝森先生，根据高派的《文昭关》修改而来的。
京剧经典唱段赏析：《二堂舍子》
故事梗概：沉香与秋儿在南学读书，因见告老太师秦燥的儿子宫保污辱老师，沉香失手将其打死。他们的父亲刘彦昌知道了此事，弟弟秋儿与沉香争着说自己是凶手，刘彦昌犹豫不决。他请出继室王桂英共同勘问。王桂英先袒护秋儿，遭到刘彦昌的责备。刘因思念前妻三圣母，不忍将沉香舍去，毅然送秋儿抵罪，秦燥怒将秋儿打死。国家一级演员，着名京剧表演艺术家，中国京剧院着名"奚派"老生演员。张建国，1958年6月生于河北省晋州市。1972年考入石家庄地区戏校，1975年12月毕业于石家庄地区戏校，分配到石家庄地区京剧团。1993年调入中国京剧院，1993年梅兰芳金奖大赛金奖、1996年新剧目调演"程长庚大奖"、2002年梅花奖、2004年中国京剧节金奖等奖项。现为中国京剧院青年团主演，中国京剧院三团团长，中国戏剧家协会会员。张建国是一位文武兼备、唱念做打俱全的优秀演员，又是当今京剧舞台上奚派艺术的佼佼者。1984年他正式拜张荣培为师，并得到欧阳中石先生的指教，学习奚派艺术。在老师的严格认真地传授下，张建国刻苦学艺，经过多年舞台磨练，在演唱上掌握了奚派严谨工整、韵味浓郁、委婉流畅、行腔百转迂回的艺术特点，并发挥了他自己嗓音宽厚、圆润的特长，演唱腔圆韵足。1989年他只身闯上海，连唱三天一炮打红，被称为"小演员轰动大上海".次年，随团赴沪公演，盛况空前。以后在天津、北京、哈尔滨、大连、青岛等地演出，均受到称赞。随后，1990年在上海第二届戏剧表演艺术白玉兰奖大赛中，以传统名剧《打金砖》荣获白玉兰主角奖；1991年在全国第二届中青年京剧演员电视大赛中，以奚派名剧《哭灵牌》荣获最佳表演奖；1993年在梅兰芳金奖大赛中，以奚派名剧《哭灵牌》和《碰碑》荣获梅兰芳金奖。1996年被推荐为"中国京剧之星".上演剧目有《白帝城》、《范进中举》、《杨家将》、《失空斩》、《上天台》、《红鬃烈马》、《将相和》、《赵氏孤儿》、《法门寺》、《乌盆记》、《珠帘寨》、《击鼓骂曹》、《打渔杀家》、《四郎探母》、《甘露寺》、《白毛女》、《油灯灯开花》、《泸水彝山》等。
京剧经典唱段赏析：舞台版《徐策跑城》
今天请大家欣赏陈少云老师的《徐策跑城》舞台版！本剧在麒派戏中占有重要的地位，做功很重，当年周信芳先生每当演出此剧必定爆满，台下好声一片，但是很遗憾，周信芳先生没给我们留下舞台版的影像资料，我们今天一起欣赏当今麒派传人中的佼佼者陈少云老师带来的《徐策跑城》。陈少云上海京剧院麒派老生，是第十一届中国戏剧梅花奖和文化部「文华表演奖」得主。陈少云出身梨园世家，九岁学艺，十岁登台。师承方航生、侯育臣、达子红等，工文武老生。后向着名麒派老师张信忠、明毓昆、杨派老师曹世嘉学戏，八○年拜着名麒派老生赵麟童及戏剧导演阿甲为师，现又得到京剧名家小王桂卿指点。近年来，他在新编京剧连台本戏《狐狸换太子》中饰演的陈琳、在新编京剧《十五贯》中饰演的况钟都大获成功，被认为是当今优秀的麒派艺术继承人。陈少云先生在这次演出中，唱，念俱佳，尤其是做功，可以说是相当的精彩，年逾花甲还能在舞台上如此生龙活虎，整个唱段中，时不时的把头上的泡珠弄的噼啪作响，尤为精彩的是最后还来了个"吊毛",用一位网友的评论来形容，那就是"老鼠啃麻袋：绝了"!好了，请大家欣赏这段精彩绝伦的《徐策跑城》。
京剧经典唱段赏析：《乌盆记》
今天请大家欣赏王佩瑜为大家带来的《乌盆记》中的一段二黄原板《老丈不必胆怕惊》。一名《奇冤报》，又名《定远县》。系老生传统戏，各流派在演唱上有不同处理。定远县小沙窝村有一老者，姓张，排行老三，以打柴为生，人称"别古"-与众不同谓之"别",不合时宜谓之"古".此人耿直，好行仗义。一曰，闲暇无事，偶然想起："三年前东塔湾赵大欠我一担柴火钱，四百有零，今曰无事，何不走走。"于是拄了竹杖，到了赵大的门首，只见房舍焕然一新，不敢敲门，问了邻舍之人，方知是赵大发了财，如今都称他"赵大官人"了。老头子听了，不由得心中纳闷，暗想道："赵大这小子，长处掐，短处捏，连柴火钱都赊着，他怎么会突然发财呢？"转到门口，便将竹杖敲打那门，口中叫道："赵大！赵大！"只听里面答应道："是谁这么大叫大嚷的？"门打开，只见赵大衣帽鲜明，果然不是先前光景。赵大见是张三，连忙说道："我道是谁，原来是张大哥啊！请到家里坐".正说间，只见走出一个妇人来，打扮得怪模怪样的，捏着腔儿问道："官人，你同谁说话呢？"张三一见，向着赵大道："好呃！你还干这个营生呢！怪得发财！"赵大道："你休得胡说，这是你弟妹。"张三无奈，只得随着进来。只见一摞一摞的瓦盆，堆得不少，彼此让座，赵大叫妇人倒茶。张三道："我不喝茶，你该我的四百多文钱，总要还我的，不用闹这些软局子。"赵大道："张大哥，你放心，哪能短了你的区区四百多文钱！"张三道："大兄弟如今发了，还把四百钱瞧在眼里！"说话间，只见赵大拿了四百钱递与张三。张三接过，揣在怀中，站起身来说："不是我爱小，我上了年纪的人，夜里时常起夜，你把那小盆子给我一个，就算该我的零钱罢，从此两下开交。"赵大道："你还是如此的倔强！这些盆子俱是拣选出来的，并无沙眼，你挑一个就是了。"张三挑了一个，夹在怀中，转身就走，也不告别，径自去了。一天夜里，张别古在似梦非梦中听见盆子叫唤道："我是扬州客人，你如何向我口中小便？"张别古大惊，问道："这盆子，你若是冤枉，请分明说来，我与你申雪。"乌盆遂答道："我是扬州人，姓李名浩，本是做缎行生意，只因乘骡回家，行李沉重，那曰天晚，在赵大家借宿，不料赵大夫妻好狠，将我杀害，谋了资财，又将我血肉骨胳烧化，和泥做成这盆子，望求老伯替我在包公座下申明此冤，报仇雪恨，就是冤魂在九泉之下，也是感恩不尽的！"张别古醒来，越想越觉得个中必有蹊跷。可怜那李浩，无缘无故被恶人所害不觉动了他的侠义心肠。次曰，遂带这盆子去县府首告。包公问其备细，张三将赵大夫妻情况及夜来乌盆所言诉说一遍，包公遂唤手下将乌盆携进阶下问之，乌盆全不答应，包公怒道："你这老头儿将此妖惑官府，还不速速退去。张三被责，将乌盆带回家下，悔恨不已。夜来盆子又叫道："老者休闷，今曰见包公，因无衣裳盖掩，这冤枉难诉。愿以衣裳借我，再去见包公，待我一一陈诉，决无异说。"张三不得已，次曰以衣裳掩盖乌盆，去见包公，诉说详情。包公又问之，盆子哭诉冤情，发出的叽里咕噜声音，众人皆懵然不知所云，唯包公大骇。遂贴出告示：三曰后，包公审乌盆案。包公这时把随从丁千、丁万唤到跟前，附耳吩咐数语。转自：海涯论坛赵大村上的人，闻得包公老爷要审乌盆，谁不觉得稀奇新鲜？男女老少议论纷纷。赵大夫妻听了吓得心惊肉跳三曰后，公差押赵大夫妻二人到堂，包公细问杀李浩因由，二人不肯招认。包公唤出丁千、丁万当堂把赵大夫妻夜间对话陈述一遍，二人吓得浑身哆嗦，直喊要喝水。包公令收入监中跟勘。将夫妻二人分开问之。先问其妻，包公道："你二人将李浩谋杀了，夺取黄金百两，将他烧骨为灰，和泥作盆。黄金是你收藏了，你夫分明认着，你还抵赖什么？"其妻惊恐，遂告包公道："是有金百两埋在墙中。"公差果于墙中取出黄金。包公问赵大："你妻子却取得黄金百两在此，分明是你二人谋死，还不招认！"二人面面相觑，只得招认了。包公判二人谋财害命，俱以死罪斩讫；"别古"首告得实，赏银二十两；将乌盆并原劫银两，着令李浩亲族领回葬之王佩瑜，1978年3月4日生于苏州，着名京剧余派（余叔岩）女老生。是做票友的舅舅把她带进京剧的大门。开蒙学的是老旦，才几个月工夫，就以一出《钓金龟》获得江苏省票友大赛第一名。后来改学老生，听着余叔岩先生留下来的十八张半唱片咿呀学唱，度过晨昏。王佩瑜扮相俊秀，气质儒雅，书卷气浓厚，眉目之间流露出同龄人少有的自信和从容，颇具大家气派。她的演唱古朴隽永，回味无穷。京剧流派中，余派唱腔易学难精。王佩瑜经过数年的钻研，已深谙其道，掌握了余派唱腔的精髓，在吐字、发音、用气、行腔诸方面精心调度，浑然一体，不露斧凿痕迹，追求"恬淡雍容，内涵筋骨"的境界，于淡泊中寓神韵。严谨工整的吐字、规范有矩的行腔，深显她高超的余派风范。个人观点，认为王佩瑜的演唱中规中矩，保持了余派唱腔的特色，本人非常喜欢王佩瑜的演唱。另外仔细观察，会发现王佩瑜清唱的时候经常会出现用手扶眼镜的动作，这种习惯不单单在王佩瑜身上体现出来，还有着名的架子花脸杨赤，演唱时经常会眯着眼睛，还有着名的马派艺术家张学津先生，面部表情极其丰富，时不时的把眼睛瞪得圆圆的，这些都是题外话了，好，和大家一起欣赏《老丈不必胆怕惊》。"
京剧经典唱段赏析：《李陵碑》
今天和大家一起欣赏杜镇杰《李陵碑》中的一段反二黄《叹杨家秉忠心大宋扶保》。本段中有一句唱词一直存在争议，各个流派的唱词也不一样，有的是"七郎儿去搬兵凶多吉少",而有的唱作"七郎儿被潘洪箭射芭蕉"或"箭射花标",按照《杨家将》的原文，杨令公被困两狼山之时，杨七郎还没死，杨七郎正是回去搬兵，而被潘洪用乱箭射死。也就是说，这时杨令公还不知道杨七郎的死迅，由此推断，似乎"七郎儿去搬兵凶多吉少"更为贴切。还有一点值得一提，这次为杜镇杰操琴的是有"京胡圣手"之称的燕守平先生，本段的前奏部分，燕守平先生演奏得极为精彩，而且在整个唱段中用了几次颇有力度的顿弓，将人物此时此刻的情绪刻画得淋漓尽致！故事梗概：辽入侵，潘洪挂帅御敌，命杨继业为先锋，率六郎、七郎出战，被困两狼山。杨派七郎突围求救。潘因七郎打死己子潘豹，不但不发救兵，反将七郎灌醉，绑在树上，乱箭射死。杨不见七郎和救兵，又令六郎回朝，终因无援，人马冻饿，碰死在李陵碑前。杜镇杰男，北京京剧院老生演员，生于1961年，祖籍山东省烟台市掖县。1974年入山东掖县京剧团学戏，1979年考入中国戏曲学院，师从刘盛通、王世续、李世霖、李甫春、杨韵清、叶蓬、吴泽东等，学习了《四郎探母》、《红鬃烈马》、《空城计》、《击鼓骂曹》、《捉放曹》等剧目。1982年毕业后留在学校的实验京剧团。1986年调入北京京剧院，成为青年京剧团主演，期间曾得到马长礼（杜镇杰的岳父）的悉心指点。他嗓音甜润醇厚，演唱韵味浓郁，扮相英俊清秀，台风潇洒脱俗，表演质朴老到。不多说了，一起欣赏这段如哭如诉、感人至深的反二黄《叹杨家秉忠心大宋扶保》！
京剧经典唱段赏析：《打龙袍》
今天和大家一起欣赏一段老旦的唱腔，演绎这段唱腔的是李派老旦创始人李多奎先生的嫡传弟子，李鸣岩！李鸣岩，出生于艺人家庭，自幼随父李连甲学戏、演戏。工老生、老旦，曾受教于徐鸣策、安舒元、谭小培、贯大元、雷喜福、李多奎、李金泉、王玉敏、时青山等老师，是中国戏曲学校首届毕业的高材生。1953年专工老旦后，于1958年拜李多奎先生为师，深得真传。在近60年的舞台实践中，她成功地塑造了众多的人物形象，常演剧目有《太君辞朝》、《望儿楼》、《遇后龙袍》、《钓金龟》、《赤桑镇》等。李先生前一段是《打龙袍》的《龙车凤辇进皇城》，剧情简介：包拯识出当朝皇帝的生母李后，回京，借元宵节，请宋仁宗（赵禛）观灯于午门，故以《雷殛张继宝》灯戏演出。赵禛问包拯，包拯答帝亦不孝。赵禛怒以为谤己，欲斩。首相王延龄求免，请老太监陈琳说破当年狸猫换太子，刘后害李后事，赵禛悟，立赦包拯，斩郭槐，并亲迎李后还朝，请罪。李后命包拯行罚，包拯乃脱赵禛龙袍，打袍以代。返场的一段，是《钓金龟》的《叫张义我的儿》和《有几个贤孝的子》，《钓金龟》一名《孟津河》，又名《张义得宝》。是老旦与丑角合作戏。剧情梗概：河南孟津康氏有子张宣（一名张仁）、张义。张宣赴试得中，寄回书信接家眷。其妻王氏悄悄上任，丢下母、弟不顾。张义每日在孟津河钓鱼奉养母亲。一日，钓得金龟，又得知其兄做了祥符县令，归告母，母命张义找其兄质询。李鸣岩先生虽然已入古稀之年，但经常活跃在舞台上，提携后进、言传身教，这种艺德真是值得所有演员学习。本人有幸在朋友家里听过李多奎先生的唱片，感觉李鸣岩的唱真可以说是和李多奎相差无几。不多说了，一起欣赏这三段精彩的老旦唱腔！
京剧经典唱段赏析：《老黄请医》
今天和大家欣赏的是一段丑角的唱腔《老黄请医》。有一点必须说明，这出戏，已经很少有人演出了，这次演出的是着名丑角艺术前辈萧长华之孙，萧润年！萧老自幼酷爱京剧艺术，深得家传。为了进一步提高技艺，1961年进入中国戏曲学院附中，跟随丑角前辈系统学习丑角艺术，接受了严格的专业训练，认真刻苦的精神使他在艺术上打下扎实基础。1966年毕业后，同年进入上海京剧院。先后与童芷苓、李玉茹、赵燕侠、李慧芳等众多南北京剧名家的合作演出，表演当行出色，为人配戏，从不喧宾夺主，铺垫陪衬，严密得体。在多年的艺术实践中，成功地塑造了一系列形态各异的丑角人物。京剧传统剧目，本剧剧情：昆剧《寻亲记》中有《请医》一出。系一客店主人名老黄者，因其店中，有同来之男女二客。其男客忽然抱病不起。老黄素知村中有医生名刘高手者，因即前往延请，为之诊治。全剧自请刘始，至诊毕送刘出为止，中间徒以插科打诨，形容三家村中之庸医为主，无甚曲折情节。京剧的丑角，在戏剧中起着非常关键的作用，有"无丑不成戏之说",丑是中国戏剧的一种程序化的角色行当，一般扮演插科打诨比较滑稽的角色，由于传说当年唐玄宗喜好演戏，下场演戏时就扮演丑角，而唐玄宗被尊为中国戏剧界的祖师爷，所以传统剧团的团长都是丑角担任，中国戏剧学院的第一任院长就是名丑萧长华先生担任。丑角一般不重唱，以念白和做工为主，念白和其他角色也不同，一般用普通口语，京剧中所谓"京白",各个剧种的划分有所不同，但比较一致的大概分为如下几种：文丑以做工为主。武丑以武打为主，和净角中的三块瓦之间的区别不明显。彩旦扮演女性丑角角色，一般如媒婆、仆妇一类的人物。虽然丑角一般不重唱，但是京剧中的丑角唱功也不可忽视，很多传统戏中的丑角都有唱功，比如《乌盆记》中的张别古，《曾侯乙》中的曾侯乙，还有《打龙袍》中的张义等等，当然还有这段《老黄请医》。丑角的唱，听来别有一番味道，它与老生和花脸的唱腔不同，明显带有浓重的滑稽色彩，而且演唱时最注重肢体语言和面部表情。好！不多说了，请欣赏这段《老黄请医》！
京剧经典唱段赏析：《萧何月下追韩信》
今天和大家一起欣赏当今着名麒派表演艺术家小王桂卿带来的《萧何月下追韩信》中的一段西皮慢流水和一段西皮散板。故事梗概：秦末农民战争中，韩信仗剑投奔项梁军，项梁兵败后归附项羽。他曾多次向项羽献计，始终不被采纳，于是离开项羽前去投奔了刘邦。有一天，韩信违反军纪，按规定应当斩首，临刑时看见汉将夏侯婴，就问到："难道汉王不想得到天下吗，为什么要斩杀壮士？"夏侯婴以韩信所说不凡、相貌威武而下令释放，并将韩信推荐给刘邦，但未被重用。后韩信多次与萧何谈论，为萧何所赏识。刘邦至南郑途中，韩信思量自己难以受到刘邦的重用，中途离去，被萧何发现后追回，这就是小说和戏剧中的"萧何月下追韩信。"此时，刘邦正准备收复关中。萧何就向刘邦推荐韩信，称他是汉王争夺天下不能缺少的大将之材，应重用韩信。刘邦采纳萧何建议，七月，择选吉日，斋戒，设坛场，拜韩信为大将。从此，刘邦文依萧何，武靠韩信，举兵东向，争夺天下。小王桂卿，男，京剧武生。原名王强华，他是武生王桂卿之子。1927年出生，自幼随父习武生，兼学老生。青年时期自己组班，独立挑梁，驰名南北，广受赞誉。他文武兼长，能戏甚多。擅演剧目有《水帘洞》、《闹龙宫》、《金沙滩》、《连环套》、《四平山》、《雅观楼》、《闹天宫》、《借扇》、《战东吴》、《走麦城》等。另外，他对麒派戏也颇有研究，许多音配像剧目由他演来颇具麒派神韵。其实小王桂卿也应该算是麒派传人，周信芳先生给他说过好些戏，只不过当他提出要向周拜师时，周说不必拘泥于泥于形式，他想学什么，周就给他说什么。而后由于和周同台多年，目前是当之无愧的麒派翘楚。
1、《杂诗》思乡诗 唐·王维
2、《九月九日忆山东兄弟》重阳节 唐·王维
3、《少年行》 唐·王维
4、《送别》送别诗 唐·王维
5、《红豆》唐诗三百首 唐·王维
6、《鹿柴》唐诗三百首 唐·王维
7、《送元二使安西》友情诗 唐·王维
8、《竹里馆》山水诗 唐·王维
9、《送别》送别诗 唐·王维
10、《观猎》 唐·王维
11、《使至塞上》边塞诗 唐·王维
12、《送綦毋潜落第还乡》友情诗 唐·王维
13、《酬张少府》友情诗 唐·王维
14、《归嵩山作》山水诗 唐·王维
15、《过香积寺》唐诗三百首 唐·王维
16、《汉江临眺》山水诗 唐·王维
17、《积雨辋川庄作》田园诗 唐·王维
18、《老将行》唐诗三百首 唐·王维
19、《洛阳女儿行》唐诗三百首 唐·王维
20、《鸟鸣涧》山水诗 唐·王维
21、《青溪》山水诗 唐·王维
22、《山居秋暝》山水诗 唐·王维
23、《山中》田园诗 唐·王维
24、《送梓州李使君》送别诗 唐·王维
25、《桃源行》唐诗三百首 唐·王维
26、《辋川闲居赠裴秀才迪》描写秋天 唐·王维
27、《渭城曲》送别诗 唐·王维
28、《渭川田家》田园诗 唐·王维
29、《辛夷坞》田园诗 唐·王维
30、《终南别业》田园诗 唐·王维
31、《终南山》唐诗三百首 唐·王维
32、《渭川田家》 唐·王维
33、《渭城曲》 唐·王维
34、《从军行》 唐·王维
35、《青溪》 唐·王维
36、《渭川田家》 唐·王维
37、《桃源行》 唐·王维
38、《老将行》 唐·王维
39、《杂诗》 唐·王维
40、《杂诗》 唐·王维
41、《出塞作》 唐·王维
42、《孟城坳》 唐·王维
43、《栾家濑》 唐·王维
44、《漆园》 唐·王维
45、《和贾至舍人早朝大明宫之作》唐诗三百首 唐·王维
46、《秋夜曲》描写秋天 唐·王维
47、《伊州歌》思念诗 唐·王维
48、《赠郭给事》 唐·王维
49、《酬郭给事》唐诗三百首 唐·王维
50、《陇西行》战争诗 唐·王维
51、《早朝》 唐·王维
52、《与胡居士皆病寄此诗兼示学人二首》 唐·王维
53、《送綦毋潜落第还乡》 唐·王维
54、《晦日游大理韦卿城南别业四声依次用各六韵》 唐·王维
55、《蓝田山石门精舍 ?》
56、《春中田园作》田园诗 唐·王维
57、《新晴野望》田园诗 唐·王维
58、《燕子龛禅师》 唐·王维
59、《偶然作六首》 唐·王维
60、《故南阳夫人樊氏挽歌》 唐·王维
61、《夷门歌》 唐·王维
62、《横吹曲辞 陇头吟》
63、《燕支行》 唐·王维
64、《送李睢阳》 唐·王维
65、《与胡居士皆病寄此诗兼示学人二首》 唐·王维
66、《晦日游大理韦卿城南别业四声依次用各六韵》 唐·王维
67、《燕子龛禅师》 唐·王维
68、《寓言二首（次首《律髓》入侠少类，作卢象《》 唐·王维
69、《故南阳夫人樊氏挽歌》 唐·王维
70、《夷门歌》 唐·王维
71、《早朝》 唐·王维
72、《山居即事》孤独 唐·王维
73、《登河北城楼作》 唐·王维
74、《故南阳夫人樊氏挽歌》 唐·王维
75、《送秘书晁监还日本国》 唐·王维
76、《春日与裴迪过新昌里访吕逸人不遇》 唐·王维
77、《酌酒与裴迪》 唐·王维
78、《杂诗三首》描写梅花 唐·王维
79、《书事》 唐·王维
80、《息夫人》 唐·王维
81、《和贾舍人早朝大明宫之作》 唐·王维
82、《奉和圣制登降圣观与宰臣等同望应制》 唐·王维
83、《奉和圣制送不蒙都护兼鸿胪卿归安西应制》 唐·王维
84、《扶南曲歌词五首》 唐·王维
85、《早春行》 唐·王维
86、《送魏郡李太守赴任》 唐·王维
87、《送从弟蕃游淮南》 唐·王维
88、《留别山中温古上人兄并示舍弟缙》 唐·王维
89、《华岳》 唐·王维
90、《丁宇田家有赠》 唐·王维
91、《饭覆釜山僧》 唐·王维
92、《苦热行》 唐·王维
93、《纳凉》 唐·王维
94、《李陵咏》 唐·王维
95、《过太乙观贾生房》 唐·王维
96、《洛阳女儿行 （
97、《同崔傅答贤弟》 唐·王维
98、《赠吴官》 唐·王维
99、《不遇咏》 唐·王维
100、《青雀歌》 唐·王维
101、《同比部杨员外十五夜游有怀静者季》 唐·王维
102、《答张五弟》 唐·王维
103、《奉和圣制天长节赐宰臣歌应制》 唐·王维
104、《登楼歌》 唐·王维
105、《双黄鹄歌送别》 唐·王维
106、《奉和圣制登降圣观与宰臣等同望应制》 唐·王维
107、《奉和圣制送不蒙都护兼鸿胪卿归安西应制》 唐·王维
108、《扶南曲歌词五首》 唐·王维
109、《戏赠张五弟諲三首（时在常乐东园，走笔成）》 唐·王维
110、《送魏郡李太守赴任》 唐·王维
111、《送从弟蕃游淮南》 唐·王维
112、《留别山中温古上人兄并示舍弟缙》 唐·王维
113、《蓝田山石门精舍》 唐·王维
114、《自大散以往，深林密竹，磴道盘曲四五十里至》 唐·王维
115、《纳凉》 唐·王维
116、《故人张諲工诗善易卜兼能丹青草隶，顷以诗见》 唐·王维
117、《同比部杨员外十五夜游有怀静者季》 唐·王维
118、《奉和圣制天长节赐宰臣歌应制》 唐·王维
119、《待储光羲不至》友情诗 唐·王维
120、《田家》 唐·王维
121、《赠从弟司库员外絿》 唐·王维
122、《秋夜独坐怀内弟崔兴宗》 唐·王维
123、《送韦大夫东京留守》 唐·王维
124、《韦侍郎山居》 唐·王维
125、《自大散以往深林密竹磴道盘曲四五十里至黄牛》 唐·王维
126、《宿郑州》 唐·王维
127、《羽林骑闺人》 唐·王维
128、《叹白发》 唐·王维
129、《故人张諲工诗善易卜兼能丹青草隶顷以诗见赠》 唐·王维
130、《寒食城东即事》 唐·王维
131、《黄雀痴》 唐·王维
132、《横吹曲辞·陇头吟》 唐·王维
133、《相和歌辞·班婕妤三首》 唐·王维
134、《酬诸公见过（时官未出，在辋川庄）》 唐·王维
135、《秋夜独坐怀内弟崔兴宗》 唐·王维
136、《送綦毋秘书弃官还江东》 唐·王维
137、《丁寓田家有赠》 唐·王维
138、《宋进马哀词》 唐·王维
139、《从岐王过杨氏别业应教》 唐·王维
140、《送丘为落第归江东》 唐·王维
141、《送邢桂州》送别诗 唐·王维
142、《辋川闲居》 唐·王维
143、《春园即事》 唐·王维
144、《送孙秀才（《纪事》作王缙诗）》 唐·王维
145、《奉和圣制庆玄元皇帝玉像之作应制》 唐·王维
146、《奉和圣制与太子诸王三月三日龙池春禊应制》 唐·王维
147、《奉和圣制上巳于望春亭观禊饮应制》 唐·王维
148、《上张令公》 唐·王维
149、《济州过赵叟家宴》 唐·王维
150、《春过贺遂员外药园》 唐·王维
151、《投道一师兰若宿》 唐·王维
152、《晓行巴峡》 唐·王维
153、《清如玉壶冰（京兆府试，时年十九）》 唐·王维
154、《赋得秋日悬清光》 唐·王维
155、《大同殿柱产玉芝，龙池上有庆云神光照殿，百》 唐·王维
156、《苑舍人能书梵字兼达梵音，皆曲尽其妙，戏为》 唐·王维
157、《红牡丹》 唐·王维
158、《与卢员外象过崔处士兴宗林亭》 唐·王维
159、《叹白发》 唐·王维
160、《苑舍人能书梵字兼达梵音，皆曲尽其妙，戏为》 唐·王维
161、《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中……》 唐·王维
162、《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之》唐诗三百首 唐·王维
163、《献始兴公》 唐·王维
164、《观别者》 唐·王维
165、《过李楫宅》 唐·王维
166、《赠裴迪》 唐·王维
167、《新秦郡松树歌》 唐·王维
168、《鱼山神女祠歌》 唐·王维
169、《相和歌辞·祠渔山神女歌·迎神》 唐·王维
170、《冬日游览》 唐·王维
171、《谒璿上人》 唐·王维
172、《瓜园诗》 唐·王维
173、《济上四贤咏·崔录事》 唐·王维
174、《从岐王夜宴卫家山池应教》 唐·王维
175、《同崔员外秋宵寓直》 唐·王维
176、《寄荆州张丞相》 唐·王维
177、《和尹谏议史馆山池》 唐·王维
178、《奉和杨驸马六郎秋夜即事》 唐·王维
179、《过崔驸马山池》 唐·王维
180、《登辨觉寺》 唐·王维
181、《归辋川作》 唐·王维
182、《韦给事山居》 唐·王维
183、《淇上田园即事》 唐·王维
184、《春日上方即事》 唐·王维
185、《千塔主人》 唐·王维
186、《故太子太师徐公挽歌四首》 唐·王维
187、《故西河郡杜太守挽歌三首》 唐·王维
188、《奉和圣制暮春送朝集使归郡应制》 唐·王维
189、《奉和圣制重阳节宰臣及群官上寿应制》 唐·王维
190、《奉和圣制十五夜然灯继以酺宴应制》 唐·王维
191、《和宋中丞夏日游福贤观天长寺寺即陈左相宅所》 唐·王维
192、《和陈监四郎秋雨中思从弟据》 唐·王维
193、《赠东岳焦炼师》 唐·王维
194、《送祢郎中》 唐·王维
195、《送熊九赴任安阳》 唐·王维
196、《山中示弟》 唐·王维
197、《河南严尹弟见宿弊庐访别人赋十韵》 唐·王维
198、《游化感寺》 唐·王维
199、《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之》 唐·王维
200、《田园乐七首（一作辋川六言，第六首一作皇甫》田园诗 唐·王维
201、《菩提寺私成口号》 唐·王维
202、《木兰柴》 唐·王维
203、《奉和圣制御春明楼临右相园亭赋乐贤诗应制》 唐·王维
204、《赠房卢氏琯》 唐·王维
205、《赠祖三咏》 唐·王维
206、《戏赠张五弟諲三首》 唐·王维
207、《赠裴十迪》 唐·王维
208、《送张五归山》 唐·王维
209、《送崔五太守》 唐·王维
210、《榆林郡歌》 唐·王维
211、《雪中忆李楫》 唐·王维
212、《送神》 唐·王维
213、《相和歌辞·祠渔山神女歌·送神》 唐·王维
214、《杂曲歌辞·少年行四首》励志诗 唐·王维
215、《奉和圣制御春明楼临右相园亭赋乐贤诗应制》 唐·王维
216、《齐州送祖三（一作河上送赵仙舟，又作淇上别赵仙舟)》 唐·王维
217、《酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之作》 唐·王维
218、《酬比部杨员外暮宿琴台朝跻书阁率尔见赠之作》 唐·王维
219、《酬严少尹徐舍人见过不遇》 唐·王维
220、《酬贺四赠葛巾之作》 唐·王维
221、《送岐州源长史归（同在崔常侍幕中，时常侍已》 唐·王维
222、《送丘为往唐州》 唐·王维
223、《送友人南归》 唐·王维
224、《送孙二》 唐·王维
225、《喜祖三至留宿》 唐·王维
226、《慕容承携素馔见过》 唐·王维
227、《晚春严少尹与诸公见过》 唐·王维
228、《郑果州相过》 唐·王维
229、《凉州郊外游望（时为节度判官，在凉州作）》 唐·王维
230、《泛前陂》 唐·王维
231、《晚春归思》 唐·王维
232、《听宫莺》 唐·王维
233、《留别丘为》 唐·王维
234、《酬慕容十一》 唐·王维
235、《过始皇墓（时年十五，一作二十一）》 唐·王维
236、《过乘如禅师萧居士嵩丘兰若》 唐·王维
237、《临高台送黎拾遗》 唐·王维
238、《崔九弟欲往南山马上口号与别》唐诗三百首 唐·王维
239、《阙题二首》 唐·王维
240、《少年行四首》 唐·王维
241、《文杏馆》 唐·王维
242、《欹湖》 唐·王维
243、《座上走笔赠薛璩慕容损》 唐·王维
244、《赠李颀》 唐·王维
245、《林园即事寄舍弟紞》 唐·王维
246、《送张舍人佐江州同薛璩十韵》 唐·王维
247、《资圣寺送甘二》 唐·王维
248、《别綦毋潜》 唐·王维
249、《寓言二首》 唐·王维
250、《冬夜书怀》 唐·王维
251、《休假还旧业便使》 唐·王维
252、《哭殷遥》 唐·王维
253、《赠徐中书望终南山歌》 唐·王维
254、《送友人归山歌二首》 唐·王维
255、《迎神》 唐·王维
256、《同卢拾遗过韦给事东山别业二十韵，给事首春》 唐·王维
257、《双黄鹄歌送别（时为节度判官，在凉州作）》 唐·王维
258、《送张判官赴河西》 唐·王维
259、《送崔九兴宗游蜀》 唐·王维
260、《送刘司直赴安西》 唐·王维
261、《送赵都督赴代州得青字》 唐·王维
262、《送宇文三赴河西充行军司马》 唐·王维
263、《游李山人所居因题屋壁》 唐·王维
264、《过福禅师兰若》 唐·王维
265、《留别钱起》 唐·王维
266、《恭懿太子挽歌五首》 唐·王维
267、《青龙寺昙璧上人兄院集》 唐·王维
268、《过卢四员外宅看饭僧共题七韵》 唐·王维
269、《沈十四拾遗新竹生读经处同诸公之作》 唐·王维
270、《敕借岐王九成宫避暑应教》 唐·王维
271、《和太常韦主簿五郎温汤寓目之作》 唐·王维
272、《送杨少府贬郴州》 唐·王维
273、《辋川别业》 唐·王维
274、《早秋山中作》 唐·王维
275、《山中寄诸弟妹》 唐·王维
276、《别辋川别业》 唐·王维
277、《寄河上段十六》 唐·王维
278、《凉州赛神（时为节度判官，在凉州作）》 唐·王维
279、《戏嘲史寰》 唐·王维
280、《句》 唐·王维
281、《赠刘蓝田》 唐·王维
282、《春夜竹亭赠钱少府归蓝田》 唐·王维
283、《胡居士卧病遗米因赠人》 唐·王维
284、《和使君五郎西楼望远思归》 唐·王维
285、《送陆员外》 唐·王维
286、《送宇文太守赴宣城》 唐·王维
287、《送缙云苗太守》 唐·王维
288、《别弟缙后登青龙寺望蓝田山》 唐·王维
289、《早入荥阳界》 唐·王维
290、《渡河到清河作》 唐·王维
291、《济上四贤咏·成文学》 唐·王维
292、《奉和圣制赐史供奉曲江宴应制》 唐·王维
293、《送李判官赴东江》励志诗 唐·王维
294、《送钱少府还蓝田》 唐·王维
295、《送张五諲归宣城》 唐·王维
296、《送贺遂员外外甥》 唐·王维
297、《送杨长史赴果州》 唐·王维
298、《黎拾遗昕裴秀才迪见过秋夜对雨之作》 唐·王维
299、《达奚侍郎夫人寇氏挽词二首》 唐·王维
300、《三月三日曲江侍宴应制》 唐·王维
301、《三月三日勤政楼侍宴应制》 唐·王维
302、《奉和圣制幸玉真公主山庄因题石壁十韵之作应》 唐·王维
303、《既蒙宥罪旋复拜官，伏感圣恩窃书鄙意，兼奉》 唐·王维
304、《辋川集·柳浪》 唐·王维
305、《辋川集·北垞》 唐·王维
306、《辋川集·椒园》 唐·王维
307、《皇甫岳云溪杂题五首·莲花坞》 唐·王维
308、《皇甫岳云溪杂题五首·上平田》 唐·王维
309、《皇甫岳云溪杂题五首·萍池》 唐·王维
310、《答裴迪辋口遇雨忆终南山之作》 唐·王维
311、《闻裴秀才迪吟诗因戏赠》 唐·王维
312、《赠韦穆十八》 唐·王维
313、《菩提寺禁口号又示裴迪》 唐·王维
314、《崔兴宗写真咏》 唐·王维
315、《赠裴旻将军》 唐·王维
316、《送王尊师归蜀中拜扫》 唐·王维
317、《送韦评事》 唐·王维
318、《灵云池送从弟》 唐·王维
319、《戏题辋川别业》 唐·王维
320、《戏题盘石》 唐·王维
321、《哭孟浩然》 唐·王维
322、《奉寄韦太守陟》 唐·王维
323、《至滑州隔河望黎阳忆丁三寓》 唐·王维
324、《送綦毋秘（一作校）书弃官还江东》 唐·王维
325、《奉送六舅归陆浑》 唐·王维
326、《齐州送祖三?》 唐·王维
327、《送高适（一作道非）弟耽归临淮作》 唐·王维
328、《同庐拾遗过韦（一作章。非）给事东山别业二》 唐·王维
329、《李（一作石）处士山居》 唐·王维
330、《谒璿上人（并序）》 唐·王维
331、《瓜园诗（并序）?》 唐·王维
332、《济上四贤咏（三首。济州官舍作）》 唐·王维
333、《送康太守》 唐·王维
334、《送权二》 唐·王维
335、《问寇校书双溪》 唐·王维
336、《寄崇梵僧》 唐·王维
337、《送封太守》 唐·王维
338、《送严秀才还蜀》 唐·王维
339、《送张道士归山》 唐·王维
340、《同崔兴宗送衡岳瑗公南归》 唐·王维
341、《送崔兴宗》 唐·王维
342、《送平澹然判官》 唐·王维
343、《送方城韦明府》 唐·王维
344、《送崔三往密州觐省》 唐·王维
345、《赠焦道士》 唐·王维
346、《送李太守赴上洛》 唐·王维
347、《过沈居士山居哭之》 唐·王维
348、《送方尊师归嵩山》 唐·王维
349、《辋川集·华子冈》 唐·王维
350、《辋川集·斤竹岭》 唐·王维
351、《辋川集·木兰柴》 唐·王维
352、《辋川集·茱萸沜》 唐·王维
353、《辋川集·宫槐陌》 唐·王维
354、《辋川集·临湖亭》 唐·王维
355、《辋川集·南垞》 唐·王维
356、《辋川集·白石滩》 唐·王维
357、《皇甫岳云溪杂题五首·鸬鹚堰》 唐·王维
358、《山茱萸》 唐·王维
359、《疑梦》 唐·王维
360、《长生草》 唐·王维
361、《献始兴公（时拜右拾遗）》 唐·王维
362、《赠刘蓝田（一作卢象诗）》 唐·王维
363、《赠祖三咏（济州官舍作）》 唐·王维
364、《林园即事寄舍弟紞（次荆州时作）》 唐·王维
365、《酬黎居士淅川作（昙壁上人院走笔成）》 唐·王维
366、《送高适弟耽归临淮作（坐上作）》 唐·王维
367、《送张舍人佐江州同薛璩十韵（走笔成）》 唐·王维
368、《崔濮阳兄季重前山兴（山西去亦对维门）》 唐·王维
369、《李陵咏（时年十九）》 唐·王维
370、《济上四贤咏·郑霍二山人（一作寄崔郑二山人》 唐·王维
371、《别弟妹二首（一作卢象诗）》 唐·王维
372、《燕支行（时年二十一）》 唐·王维
373、《青雀歌（与卢象、崔兴宗、裴迪、弟缙同赋）》 唐·王维
374、《黄雀痴（杂言走笔）》 唐·王维
375、《寄崇梵僧（崇梵寺近东阿覆釜村）》 唐·王维
376、《送李睢阳（一本以前九句自为一首）》 唐·王维
377、《送友人归山歌二首（离骚题作山中人）》 唐·王维
378、《白鼋涡（杂言走笔）》 唐·王维
379、《冬晚对雪忆胡居士家（一作王劭诗，非）》描写冬天 唐·王维
380、《送元中丞转运江淮（一作钱起诗）》 唐·王维
381、《送李员外贤郎》 唐·王维
382、《送孟六归襄阳（一作张子容诗）》 唐·王维
383、《初出济州别城中故人（一作被出济州）》 唐·王维
384、《与卢象集朱家》 唐·王维
385、《登裴秀才迪小台》 唐·王维
386、《过感化寺昙兴上人山院（与裴迪同作）》 唐·王维
387、《夏日过青龙寺谒操禅师（与裴迪同作）》 唐·王维
388、《戏题示萧氏甥》 唐·王维
389、《秋夜独坐（一作冬夜书怀）》 唐·王维
390、《愚公谷三首（青龙寺与黎昕戏题）》 唐·王维
391、《春日直门下省早朝（时为右补阙）》 唐·王维
392、《和仆射晋公扈从温汤（时为右补阙）》 唐·王维
393、《游悟真寺（一作王缙诗）》 唐·王维
394、《东溪玩月（一作王昌龄诗）》 唐·王维
395、《哭褚司马》 唐·王维
396、《哭祖六自虚（时年十八）》 唐·王维
397、《敕赐百官樱桃（时为文部郎）》 唐·王维
398、《重酬苑郎中（时为库部员外）》 唐·王维
399、《听百舌鸟》 唐·王维
400、《辋川集·金屑泉》 唐·王维
401、《题友人云母障子（时年十五）》 唐·王维
402、《左掖梨花（一作海棠。与丘为、皇甫冉同作）》 唐·王维
403、《齐州送祖二（一作送别）》 唐·王维
404、《送沈子归江东（一作送沈子福之江东）》送别诗 唐·王维
405、《寒食汜上作（一作途中口号）》 唐·王维
406、《送殷四葬（一作哭殷遥）》 唐·王维
